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看文物修復技術如何化腐朽為神奇
2019年10月15日 16:40 來源:中國文化報 作者:李佳霖 字號

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  2004年,位于江西省贛州市章貢區厚德路東段贛州文廟旁的慈云寺塔修繕時,在塔內暗龕中發現了保存狀況極其糟糕的佛造像、經卷等文物。經過中國社會科學院考古研究所、故宮博物院、中國國家博物館等單位專家近7年的修復,這些文物得到了妥善修復和保存。近日,呈現其保護修復成果的《慈云祥光——贛州慈云寺塔發現北宋遺物》出版,該書詳細解讀了其歷史文化價值,以及其被發現、保護修復的過程。

  發現

  慈云寺塔,又稱舍利塔。據考證,該塔建于宋仁宗天圣元年至二年(1023年至1024年),距今已有900多年的歷史。該塔由塔基、地宮、塔身、塔剎等部分組成,其中塔身平面呈六角形,共9級。清光緒三十二年(1906年),廊檐木板被燒毀,之后近百年間只留下中空的青磚結構。2004年,贛州市政府撥款對慈云寺塔飛檐回廊進行修復。

  大修時,在塔第四層內壁發現一個暗龕,龕面寬55厘米,高117厘米,進深33厘米。打開暗龕時,只見龕內堆滿了佛造像、經卷等文物。贛州市博物館相關工作人員告訴記者,當時,這些文物堆放零亂,造像有的豎立、有的平躺,有的與經卷夾雜在一起,了無次序;因年代久遠,彩繪泥塑像或破裂殘缺或色彩剝落,并經過地震、潮濕、蟲蛀等災害的侵襲,龕內上部構件霉爛倒塌把下面的彩繪泥塑佛像壓碎,部件散落四處;紙質書畫經卷已經深度霉爛變質,粘連成團塊狀,其間混雜各種殘損部件與紙絹殘片,塌落的碎石磚塊壓于其上。

  清理人員從上往下、逐層逐件、小心翼翼地將文物從泥土與塵灰中取出,并對各件文物存放的位置進行了詳細記錄。最終,從暗龕中共取出殘破書畫經卷16件、較完整的木雕造像13件、破損的泥造像6件、斷成兩截的青白瓷觀音造像1件、各種零散構件400余件以及眾多紙絹殘片。由于破損嚴重,文物取出后,泥塑、木雕、金屬制品均全部就地裝箱封存,紙絹等書畫作品則按取出時的狀態,用塑料紙原樣密封,等待修復。

  2006年,受國家文物局委托,中國社會科學院考古研究所研究員、紡織考古學科奠基人王亞蓉兩次到贛州檢視這批文物,并制定了針對性的保護方案。“塔內發現的這批文物,種類眾多,情況特殊,經慎重考慮后,決定由贛州市博物館館長韓振飛將其護送到北京,再請故宮博物院、中國國家博物館、首都博物館、中國社會科學院考古研究所等文博單位的專家,共同對其進行修復保護。”王亞蓉說。

  修復

  在這批文物中,彩繪泥塑造像、木質造像病害主要是表面污染物、彩繪層脫落、殘缺、木質糟朽等。文物保護修復工作遵循不改變文物原狀、最小介入干預、選用可逆性再處理性材料原則;在保護修復工作開始前,開展文物保存現狀的文字記錄和圖像記錄、文物基礎信息采集等基礎檔案的建立工作,對泥塑材料以及工藝、顏料、膠結材料等進行了儀器分析檢測。

  文物保護修復處理分為殘塊拼對、清除表面硬核以及污染物、修復材料以及工藝篩選、補配、隨色5個程序。“文物碎片混亂地分裝于不同箱子中,佛像的下擺、手指、肩部、腿部等相對較小的碎塊更是分裝在不同的箱子中。在修復過程中,修復者只能根據經驗,按照每一個殘塊的形狀、大小、顏色、花紋進行拼對、比對,從而尋找其位置。”王亞蓉說,其后在分析研究的基礎上,在大視野工作臺上或者手術顯微鏡下,對文物進行清洗,以確保清潔工作的安全和徹底。

  對文物清洗、粘接完畢后,有些彩塑因殘缺部位影響了文物的穩定性和藝術性及以后展覽的效果,因此需要進行補配處理。“文物的補配必須有依據,不可為了視覺效果,而憑主觀想象任意創造,改變文物的原裝、色彩、紋飾,從而影響文物的價值。”王亞蓉表示,比如其中一件泥塑,左前腿與地面接觸部位部分殘缺,右側完全殘缺,補配沒有任何依據,形狀無法確定,因此補配以文物穩定、補配后佛像身體對稱為準;所用補配材料具有可逆性,易于剔除,在日后有新材料、新技術時可以再處理。

  彩繪泥塑、木質造像修復后保存環境對文物保存有重要影響,收藏環境適宜,可以對文物產生保護作用;若不適宜,則會加速文物損壞。王亞蓉建議,文物收藏和展出過程中,要避免光線直射,同時泥塑文物環境要保證適宜的溫度、濕度;在展出或運輸中,要減少文物與包裝材料的摩擦。

  創新

  五代、北宋階段的繪畫保留著中國繪畫藝術由唐代向宋代轉型的歷史痕跡,因此這批紙質、絲質文物尤為珍貴,其保護修復難度也很大。“在我國考古修復保護歷史中,還未曾一次處理過如此大量的北宋早期紙質、絹質文物。這是一項考古學、文物修復技術與中國繪畫研究等多個學科共同參與的修復項目。”王亞蓉說。

  據悉,面對大小不等的繪畫殘片,修復人員最開始利用考古學中的器物殘片類型分類方法,像拼散亂雜碎陶片般將眾多殘片根據材質、顏色等基礎特點進行分類揀選,而后對這些經過分揀的紙絹類文物殘片根據其畫意再次揀選分類,將殘片所遺存的線條與顏色逐漸分揀歸好的碎片,再選取相近畫意的拼對,逐漸將繪畫殘片拼對成幅后,再托裱。

  在修復過程中,修復人員還借助單絲網加固技術對文物進行修復。經過多次光學檢測,修復人員確定了這批紙質、絹質書畫文物在材質上的特性,比如紙張熟化整治涂布工藝痕跡明顯等,并選擇桑蠶真絲網作為輔助手段,加強劣變紙、絹的強度,使得定性畫面拼合得更準確,增加了畫面拼合的精準度。“文物的保存狀況迫使我們借助這種非常規的修復手段,這也是該手段在我國古代出土繪畫修復中的首次嘗試應用,取得了成功。”王亞蓉說。

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姓名:李佳霖 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:齊澤垚)
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