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雜劇昆唱,返本開新 ——昆劇《望江亭中秋切鲙》觀后
2019年10月16日 10:22 來源:中國藝術報 作者:鄭少華 字號
關鍵詞:元雜劇;昆劇;京劇

內容摘要:近日,“蘭馨雅頌” ——北方昆曲劇院慶祝新中國成立70周年經典劇目展演在北京梅蘭芳大劇院拉開帷幕。

關鍵詞:元雜劇;昆劇;京劇

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    近日,“蘭馨雅頌” ——北方昆曲劇院慶祝新中國成立70周年經典劇目展演在北京梅蘭芳大劇院拉開帷幕,相繼上演了昆劇《望江亭中秋切鲙》《焚香記》《尋親記》 《玉簪記》四部劇作。其中,《望江亭中秋切鲙》首次以昆曲演繹,其文本內容和舞臺呈現較之早期同一題材的川劇《譚記兒》、京劇《望江亭》皆有很大不同。昆劇《望江亭中秋切鲙》既是“雜劇昆唱”的傳統回望,也是追求“有范兒”的新時代探索,其創作經驗引人深思。

  在中國戲曲的發展演變過程中,素有“雜劇昆唱”(又稱“元曲昆唱”)的說法,是指文學上將源自于元雜劇的劇目以本戲或折子戲的面貌搬演成昆曲劇目,在唱腔上或以“北曲”為主或以“南曲”為主的一種表演形式。昆劇《望江亭中秋切鲙》改編自“雜劇班頭”關漢卿的代表作之一《望江亭中秋切鲙旦》,而相較于傳統戲中大量女性角色忍辱負重、忍氣吞聲的婉約形象,后者塑造了譚記兒這樣一個為數不多的、富有戰斗精神的喜劇藝術形象,展現出女性自我意識、抗爭意識的覺醒,更被譽為“亮在苦寒人世里的一支俏生生、紅潤潤的珊瑚”。此次昆曲改編版本以“雜劇昆唱”的形式亮相舞臺,是有一定學術與實踐價值的。

  昆劇《望江亭中秋切鲙》文本完全依據元雜劇劇本,以昆曲為載體進行創作,改編編劇遵循“只做刪減,細節微調”的原則,除了必要的提煉和細節的修改之外,基本保持了關漢卿原作風貌。劇中的女主角譚記兒是集美貌與智慧于一身的古代女子,面對垂涎她的好色之徒,展現出非同一般的周旋能力,最終智賺對方,贏得人生幸福。

  “雜劇昆唱”對以“北曲”為主要藝術特色的北方昆曲劇院來說,不僅保留了雜劇的原始生命力,也較好地彰顯出北方昆曲在音樂唱腔上的藝術特色。該劇導演張鵬根據相關音頻資料,與主創團隊實驗性復原弋陽腔片段加入劇中,還原北昆“昆弋”腔調的粗獷、豪放、激越、明快的音樂特色。旋律上常有四度以上的大跳進行,節奏較為緊促,以琵琶等彈撥樂器伴奏;唱腔上字多音少,靈活自由,一瀉而盡。在弋陽腔的演唱部分,采用無伴奏清唱的形式,突出古韻。同時,劇作擷取部分已瀕臨失傳的曲牌,根據戲劇情境、氣氛的不同進行合理運用。比如把舞臺上久不常見的【中風韻】曲牌用于望江亭上飲酒智賺的場面,恰如其分。在楊衙內與兩個小廝酒醒之后,發現勢劍、金牌、文書不見了,有段風格極為獨特的曲牌【馬鞍兒】以高腔演繹,演出中一人啟口,眾人幫腔,把楊衙內和兩個小廝失魂落魄的情緒表達得十分到位。劇作的整體音樂風格顯著、宮調運用富于變化、演唱形式多樣,傳遞出古老而質樸的藝術美感。

  表演上,最有特點的當屬譚記兒這個角色,飾演這個人物需要集閨門旦、正旦、刺殺旦、潑辣旦、風騷旦的表演風格于一身,全面展現人物的智慧和勇敢。主演邵天帥有良好的戲曲基本功,飾演譚記兒游刃有余。在行當的設置上,延續了雜劇角色行當體制,對楊衙內這一人物,遵照原著以“凈”行應工,這一點不同于京劇和川劇中衙內一角以袍帶丑應工。雜劇中凈角常常是滑稽角色,還原衙內凈行的設置,使得這個人物極端愚蠢、顢頇的丑惡形象更為突出。值得注意的是,雜劇表演注重舞蹈和武功的場面鋪排,這一點在本劇中亦有體現。比如第二折中衙內與兩個小廝第一次出場,有長達幾分鐘的、帶有戲劇性的表演程式動作,專門交代衙內獲取勢劍、金牌、文書的來龍去脈。第三折中,衙內與兩個小廝酒醒之后立即撐船趕往白士中處,也是大段的程式表演動作,展現主仆三人深夜急行、茫然尋路的情景,這些表演都極好地渲染了舞臺氣氛。在舞臺設計方面,主創團隊遵循中國傳統戲曲寫意美學原則,打造了一個簡潔靈動自由的舞臺空間;場景的設置僅用“一桌二椅”替代不同空間;在人物的扮相上,通過考察清代升平署戲曲扮相圖、康熙萬壽圖戲曲圖譜及文物,復原了明清時期的演員扮相,盡顯百年前的審美趣味。

  近年來,北方昆曲劇院由一批青年創作團隊打造了“觀其復”系列昆劇,除了《望江亭中秋切鲙》,還有《憐香伴》《墻頭馬上》《玉簪記》等。其核心的創作理念就是恢復經典傳統劇目,以適應新時代的審美要求,并取得了“返本開新”的初步成果。“雜劇昆唱”的目的是保留優秀的傳統基因。為了最大限度貼合當代觀眾的觀劇習慣,昆劇《望江亭中秋切鲙》將演出時長限定為100分鐘左右,劇情推進加快。而謝幕時運用了原創歌曲進行伴奏,也彰顯了青春的氣息。其首演是以小劇場的形式進行演出的,此次在梅蘭芳大劇院則是第二輪演出。目前來看,由于演出空間的變化,對觀演關系提出了新的要求。如何在大型劇場內制造出與小型劇場同樣的喜劇效果,恐怕是主創人員下一步所要思考和提升的。

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姓名:鄭少華 工作單位:

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