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藝術學理論學科視野下的中國藝術史體例研究
2020年02月28日 16:44 來源:《東南學術》(福州)2019年第4期 作者:梁冬華 字號
關鍵詞:藝術學理論;中國藝術史體例;美學觀念體;藝術思潮體;門類拼盤體

內容摘要:2011年藝術學升格為學科門類之后,藝術學理論學科視野下的藝術史體系構建成為學界的熱點。

關鍵詞:藝術學理論;中國藝術史體例;美學觀念體;藝術思潮體;門類拼盤體

作者簡介:

    作者簡介:梁冬華,文學博士,廣西藝術學院副教授,中央美術學院訪問學者。

    關鍵詞:藝術學理論;中國藝術史體例;美學觀念體;藝術思潮體;門類拼盤體

    內容提要:2011年藝術學升格為學科門類之后,藝術學理論學科視野下的藝術史體系構建成為學界的熱點。中國藝術史著述具有三種編撰體例:一是美學觀念體,即以美學觀念作為藝術史寫作主線,對每一歷史時期的藝術作品進行美學風格、美學思潮等的整體概括,形成一部美學觀念演變史,以李澤厚《美的歷程》為代表;二是藝術思潮體,即以藝術思想潮流作為單位撰寫中國藝術的發生、發展、演化歷程,藝術思潮包含審美性與歷史性兩個維度,以劉道廣《中國藝術思想史綱》為代表;三是門類拼盤體,即以每一歷史時期為單元,梳理此時期內的文學、美術、音樂、舞蹈等各藝術門類的發展演變,形成一部綜合藝術史,以李希凡主編的《中華藝術通史簡編》為代表。中國藝術史的編撰體例,應是多元和開放的,如此方能推動和深化中國藝術史學科發展。 

    標題注釋:【基金項目】廣西高等學校千名中青年骨干教師培育計劃第一期培養對象(項目編號:桂教人[2018]18號);2016年廣西藝術學院校級科研重點項目“中國藝術史編撰體例研究”(項目編號:ZD201605)。

 

  自2011年藝術學升格為學科門類之后,藝術學理論學科視野下的藝術史體系構建成為學界的熱點。通常,人們把“藝術史”這一稱謂用來指稱以繪畫、書法、雕塑等造型藝術為主體的美術史。此用法實際是由19世紀上半葉“藝術”術語和“藝術學”“藝術史”學科自西方譯介進入我國之后,術語的混用和西方藝術史學科傳統等多種因素摻雜在一起而形成的。然而,隨著2011年藝術學門類提升,其下的“藝術學理論”一級學科從“史、論、評”三足而立的學科結構出發,亦提出了大力發展藝術史的主張。需要區分的是,藝術學理論學科的藝術史,并非通常所說的美術史,而是涵蓋了音樂、舞蹈、美術、戲劇等多藝術種類的大藝術史,具有跨門類、普遍性的特征,也被稱為跨門類藝術史、一般藝術史等。2012年9月,教育部頒布《普通高等學校本科專業目錄》,“藝術學理論類”下設“藝術史論”本科專業。2014年底,《文藝理論研究》推出“通向中國式藝術史學科”專欄,刊發了三篇文章多角度探討如何建設“帶有普遍性的藝術史學科”,①即藝術學理論學科視野下的藝術史。2018年6月,南京藝術學院舉辦“邊界與跨界:2018年藝術史學科發展”學術研討會,雖然與會的部分美術學學者提出了質疑與非難,但大部分專家仍肯定了藝術學理論下藝術史的合法性,并廣泛討論藝術史體系構建的方法、內涵等。顯然,通過這一系列文件、論文專欄、學術會議等,足以見出當前藝術學理論學科視野下的藝術史建設的熱度和迫切性。

  本文回應了學界的藝術史研究熱點,著眼于中國藝術史編撰體例研究,以李澤厚《美的歷程》、劉道廣《中國藝術思想史綱》、李希凡主編的《中華藝術通史簡編》等具有代表性的中國藝術史文本為案例,探析其藝術史觀及寫作方法,從而歸納出美學觀念體、藝術思潮體和門類拼盤體等三種體例,為更多的中國藝術史寫作提供范例和參考,助力我國藝術史學科的發展。

  需要說明的是,本文所探討的“中國藝術史”具有以下學科內涵:其一,在學科屬性上,中國藝術史是以現代學術分科體系和知識話語建構起來的現代形態的藝術史,而非中國傳統點評式的藝術史;其二,在學科對象上,中國藝術史涵蓋美術、音樂、舞蹈、文學等多個門類藝術綜合體系,屬于藝術學理論學科視野下的藝術史。

  而藝術史體例,則是藝術史家撰寫藝術史時所采用的一種記述歷史的線索。憑借這一線索,藝術史家將歷史長河中龐大零散的藝術作品、事件、人物進行有序地排列、串聯,形成一部暗含著一定的審美趣味或價值取向的藝術發展史。可以說,不同的藝術史體例,體現了不一樣的藝術史觀,亦構建了形態各異的藝術史文本。

作者簡介

姓名:梁冬華 工作單位:廣西藝術學院

職稱:副教授

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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