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事件、話語及微觀史 ——談《藝術&語言國際:藝術世界中的觀念藝術》的幾點啟發
2020年02月29日 22:26 來源:《美術研究》(京)2019年第20192期 作者:王志亮 字號
關鍵詞:話語;微觀史;藝術&語言;觀念藝術

內容摘要:《藝術&語言國際:藝術世界中的觀念藝術》是一本以紐約藝術語言小組的國際化活動為研究對象的學術專著。

關鍵詞:話語;微觀史;藝術&語言;觀念藝術

作者簡介:

    作者簡介:王志亮,博士,河北大學藝術學院副教授(071002)。

  關鍵詞:話語;微觀史;藝術&語言;觀念藝術

    內容提要:《藝術&語言國際:藝術世界中的觀念藝術》是一本以紐約藝術語言小組的國際化活動為研究對象的學術專著。在這本著作中,作者羅伯特·貝利詳細闡述藝術語言小組的人事變動,小組成員之間的觀念沖突,以及他們在澳大利亞、新西蘭、南斯拉夫、紐約和英國的國際化活動。在所有事實和話語沖突之下,該著作提示出來的是當代藝術史的微觀史寫作方法,基于這一方法,青年學者貝利的這項研究與紐約“十月學派”的哲學美學方法拉開距離,讓我們耳目一新。

 

  《藝術&語言國際:藝術世界中的觀念藝術》(以下簡稱《藝術&語言國際》)一書,是美國青年藝術史學者羅伯特·貝利的新近著作。該書重點研究藝術&語言小組的國際性特征,與成員內部錯綜復雜的話語沖突,從而折射出1960年代末至1970年代末近十年間,以美國紐約為中心的前衛藝術實踐和理論發展的側面,同時涉及越南戰爭、新西蘭、澳大利亞政治變局和南斯拉夫政治局勢。作者羅伯特·貝利畢業于美國匹茲堡大學建筑與藝術史系,曾是藝術&語言小組參與者泰瑞·史密斯(Terry Smith)的博士研究生,現為美國俄克拉荷馬大學助理教授。

  本文分四部分展開,前兩部分從事件線索和話語沖突入手,陳述著作主要內容;后兩部分圍繞微觀史,討論當代藝術史書寫的方法問題。

  一、事件&人事&時間表

  本書給我們建立了一條關于藝術&語言小組國際化的藝術史線索。按照貝利的論述,該小組始發于英國,但真正邁出英國本土,則是1969年《藝術&語言》雜志的創刊。創刊初期,成員包括特里·阿特金森(Terry Atkinson),大衛·班布里奇(David Bainbridge),邁克爾·鮑德溫(Michael Baldwin)和阿羅德·赫雷爾(Harold Hurrell)。1969年,鮑德溫最初在紐約的合作伙伴是索爾·勒維特(Sol LeWitt)、丹·格雷厄姆(Dan Graham)和維納·勞倫斯(Lawrence Weiner),但隨后因藝術觀的差異,替換為約瑟夫·科蘇斯(Joseph Kosuth)、尹恩·伯恩(Ian Burn)、梅爾·拉姆斯登(Mel Ramsden),后三位成為紐約藝術&語言小組“三人組”。

  1971年,英國小組成員發生變動。三個藝術史學生加入小組,他們是格雷厄姆·霍華德(Graham Howard)、菲利普·皮爾金頓(Philip Pilkington)、大衛·拉什頓(David Rushton)。隨后,批評家查爾斯·哈里森(Charles Harrison)開始介入。后來,阿特金森成為第一個離開小組的成員,赫雷爾與班布里奇逐漸地疏離小組工作,皮爾金頓的地位上升,鮑德溫宣稱自己是小組的主導。

  1972年,第五屆卡塞爾雙年展中,英國和紐約小組聯合展出作品《索引01》(Index 01),此時,科蘇斯還是紐約的主要聯系人。但在不久之后,紐約主要聯系人替換為拉姆斯登。

  1973年,紐約小組成員得到擴充,他們是麥克·克里斯(Michael Corris)、普雷斯頓·海勒(Preston Heller)、麥克·克魯格曼(Michael Krugman)、安德烈·莫納德(Andrew Menard),泰瑞·史密斯。海勒與莫納德一直堅持到小組解散,克魯格曼短暫參與。

  1974年,英國和紐約兩個小組開始產生分裂,主要的標志《藝術&語言》雜志1974年9月刊的發行,標題是《反對教科書草稿》(Draft for an Anti-Textbook)。這期雜志的三位作者(伯恩、拉姆斯登和史密斯)大大貶低英國小組的前期工作。1975年《狐貍》(The Fox)雜志的創刊,薩拉·查爾斯沃斯(Sarah Charlesworth)作為編委加入紐約小組,標志著紐約小組開始獨立出版雜志。

  1975年,泰瑞·史密斯開始把紐約藝術&語言小組的活動介紹給澳大利亞觀眾和學者,并在墨爾本、悉尼和阿德萊德三地巡回展出。

  在小組的發展過程中,兩位南斯拉夫的藝術家將小組影響引入中歐的南斯拉夫,她們是佐蘭·波波維奇(Zoran Popovic)和加斯娜·蒂亞多維奇(Jasna Tijardovic)。1975年10月紐約小組的克里斯和莫納德到貝爾格萊德做交流,把藝術&語言小組的觀念進一步擴散至南斯拉夫。

  1976年初,史密斯將展覽帶入新西蘭的奧克蘭展出,藝術語言小組的影響擴大至南半球的白人世界。1976年間,紐約小組內部成員觀點分歧嚴重,伯恩接受高校教職,逐漸疏遠小組工作。但他與英國的鮑德溫分歧嚴重。同年,小組內部,科蘇斯腹背受敵,受到排擠,并在1977年威尼斯雙年展之際,正式退出小組。

  英國小組“領導者”鮑德溫為了控制紐約小組,派遣音樂人梅奧·湯姆森回紐約負責雜志《藝術&語言》的發行工作。1976年《狐貍》雜志第三期,也是最后一期,基本是呈現小組內部觀點爭議的一本雜志,也是在1976年,紐約小組召開會議,設定嚴格的會議章程,作者貝利將之后的小組稱為“(條款)藝術&語言”([provision]art & language)。發展至1976年,英國與紐約的藝術語言小組基本包含兩個基本陣營:一是英國鮑德溫支持的拉姆斯登和湯普森;二是紐約本土的海勒、莫納德和克里斯。最終,伯恩與拉姆斯登關系的破裂,標志著紐約小組最初“三人組”的解散。

  1977年初,拉姆斯登和湯普森去到英國,克里斯、海勒、莫納德、吉爾·布雷克斯通(Jill Breakstone)創辦雜志Red-Herring,伯恩回到澳大利亞,與史密斯組織“媒介行動小組”(Media Action Group)和“聯合媒介服務”(Union Media Services),這些組織從70年代活躍到80年代,實踐教育和公共項目。此后,“藝術&語言”小組的名字被用來特指拉姆斯登、鮑德溫、湯姆森和哈里森的作品。

作者簡介

姓名:王志亮 工作單位:河北大學藝術學院

職稱:副教授

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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